“人物弧光” 是编剧、小说创作中常用的一种技巧，具体指人物本性的改变，既包括好的变化，也包括不好的变化。

在电影编剧理论中，“人物弧光”常被这样理解：一个人物最能打动人心的时刻，往往是剧情发生“反转”时，观众看到人物由此获得“升华”的瞬间。这里有两个关键词：反转与升华。

在电影《我不是药神》中，徐峥饰演的药贩子程勇，一开始只是个卖印度神油的市井小商贩，吊儿郎当，还有点好色。后来为了挣钱还债，他开始从印度倒卖治疗白血病的仿制药。在目睹病人们艰难的生存处境后，他决定以极低的价格卖药给他们，甚至贴钱帮忙走私，最终因此被捕。从为自己谋利，到为病友治病不惜犯法入狱，这就是人物性格的反转，而在这个过程中，观众感受到了人物的升华。

套用在现实中的人物身上，弧光同样存在。

美国顶级编剧理查德·沃尔特在《电影电视写作——艺术、技巧和商业》一书中指出：“要创造出观众喜爱的人物性格，有三个基本原则需要掌握。第一，要去掉陈规烂套；第二，要使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最坏的恶棍都能产生出同情心；第三，不要把剧中人物放置在平板上停滞不前，而应当让他们在故事中成长、发展和变化。”这里提到的第三点，正是我们所说的“人物弧光”。

在《陈情令》中，魏无羡的“人物弧光”体现得尤为明显。主人公在经历生死之后，本性并非一成不变。如果几十集电视剧看下来，人物的性格始终没有变化，显然是不真实的。只有那些有性格发展的角色，才会显得立体而真实，更加贴近现实。

“人物弧光”具有四大特点：隐蔽性、动态性、对抗性、渐进性。

一、隐蔽性

“人物弧光”的隐蔽性指向人物的内心。人物表面展现出来的东西，并不一定代表其真正的性格。电视剧一开始，莫玄羽为报复一直欺压他的姨母一家，使用禁术献舍，魏无羡得以重生。莫玄羽之所以选择献舍魏无羡，让他替自己报仇雪恨，看中的正是魏无羡“无恶不作”的名声。在世人眼中，魏无羡是夷陵老祖，本是邪恶之人。不管是曾视他为兄弟的江澄，还是正派人士代表金光瑶、赤峰尊，都觉得魏无羡是罪大恶极之徒。

魏无羡所表现出来的，是玩世不恭、不守规矩，处处与正派人士作对，不习剑道而习鬼道，不用灵气而用怨气。这些便是魏无羡人物性格的隐蔽性——世人常被表象迷惑。面对人们的质疑，魏无羡自己也差点放弃，但在最后的关键时刻，他依旧坚守了心中的正义。

到最后，那些口口声声称魏无羡为邪魔外道的正派人士，依旧还是要靠魏无羡得以保全。在塑造魏无羡这个人物时，“人物弧光”的技巧体现为：事实被表象所迷惑，但最终还是会拨开层层迷雾，让人物露出真实的一面。

二、动态性

魏无羡深受观众喜爱，关键在于他的性格。但他的性格并非一成不变，而是随着剧情推进不断发展的。人物性格一成不变，固然能让人物形象鲜明，比如一提到关羽，我们想到的是忠肝义胆，但这样的人物往往会显得单一、枯燥。性格的成长，才能让人物变得丰满。而提到猪八戒，他的性格就丰富多变，整个人物形象也因此鲜活许多。

魏无羡的性格同样具有动态性。电视剧一开始将重点放在回忆中：小时候的魏无羡生活在莲花坞，师父十分疼爱他，他练功虽不算努力，但很有天分。虽然经常因不守规矩而被师娘责罚，但有疼爱他的师姐，有肝胆相照的兄弟，活得倒也逍遥自在。

后来，他替人出头，江氏一家被灭。魏无羡守着承诺护着江澄，将自己的金丹赠与江澄，从此多了一份责任与自责。之后他又被温氏扔入乱葬岗，面对死亡的恐惧，一个十几岁的少年在乱葬岗中挣扎求生数月，反倒从死亡的恐惧中超脱出来，练就一身绝世本领。

他带着一身本领灭了温氏一族，仙门百家表面上接受他，内心却并不认同。百般刁难、迫害温宁，最终发展到不夜天围剿魏无羡。这样的环境让魏无羡变得冷酷，近乎癫狂。在不夜天屋顶与仙门百家的对抗中，他似笑非笑的语气、毫不留情的反抗，无不透出孤独与绝望。直到师姐的死亡、江澄的背叛，生前的魏无羡是孤独的、被人嫉妒的、渴望亲情而不得的，却始终坚守本心。而复活后，他又能坦然面对曾经的敌人。

动态性是“人物弧光”中最重要、最有价值的一点。人生活在世上，难免受环境影响，价值观、性格都会随之产生变化。魏无羡也在经历一连串变故后，性格逐渐发生改变——从逍遥到冷酷，再到复活后的坦然，性格在变化，人物在成长。

三、渐进性

“人物弧光”的动态性让性格发生变化，但编剧常常会陷入“突变”的误区。许多小说中，主人公经历某件事后一夜之间性情大变，但真正的性格变化应当是渐进的，而非直线型的突变。有人总结说，人物弧光的渐进性就像U字型。

在《陈情令》中，魏无羡的内心并非一次改变，而是经历了三次重大动荡：

第一次是在江氏被灭门后。他一心护着江澄，将自己的金丹给了他，自己却遭温氏毒手，被扔进乱葬岗。在那里，他坚强地活了下来，习得鬼道。之后，他靠着一身本领消灭温氏，重新回到莲花坞。此时的他应是欣慰的——虽然师父死了，但他用自己的力量报了仇，保护了师姐和江澄。

第二次是温氏被灭后，正派人士百般刁难，魏无羡不屑与仙门百家为伍。直到金氏残害屠杀温宁姐弟，魏无羡被仙门百家围剿。此时他被怨气所控，心性狂乱，大开杀戒，但蓝忘机对他不离不弃。

第三次是被莫玄羽十六年后献舍复活。此时的他已坦然接受过去的一切，能够直面曾经的敌人。那个活泼调皮的魏无羡又回来了，但多了一份沉稳与老练。此时正邪未辨，他和蓝忘机携手调查真相，最终用事实让世人做出判断。

由此可见，魏无羡的性格变化并非直线式突变，而是在经历不同事件后，如爬楼梯般层层递进，经历波峰与波谷，从量变到质变。这种循序渐进的改变，才是三维立体人物所应具备的。

对比电影《夜莺》，更能看出弧光渐进性的价值。《夜莺》中，孙女本是一个任性、不与父母亲近的孩子，在跟爷爷回家的路上也对爷爷不礼貌。但听了爷爷讲述奶奶的故事后，一夜之间变得懂事了，还将自己心爱的平板电脑换了一只画眉鸟送给爷爷。回到家里后，还帮助父母度过了感情危机。这样的转变过于直线化，主人公的脱胎换骨并非紧随故事情节展开，而是一夜之间突然转变。人是有感情的，并非机器，不可能换个程序就全然变样。而魏无羡的人物改变，明显是紧随故事情节一步步体现出来的。

四、对抗性

人物性格的改变，必须建立在冲突之上。无论是外部环境带来的考验，还是内心的挣扎，只有当人物陷入矛盾冲突之中，才会成长、才会变化。

这种变化在动作上的表现，就是我们所讲的“对抗”。可以是人物与社会的对抗，也可以是自我对抗，或是与他人的对抗。在对抗中，人物往往会暴露自身的缺陷，但也会在对抗过程中克服这些缺陷，最终走向平和。

而具有对抗性的人物出场，有助于推动故事情节发展，深化主题。

在《陈情令》中，魏无羡的对抗体现在两个方面：一是与社会的对抗——与作为正派人士的金光瑶的对抗，这是正邪的对抗；二是自己内心的正邪对抗。金光瑶看似翩翩君子，背地里却肮脏不堪，为达目的不择手段，就连自己的结拜大哥赤峰尊也不放过。他表面的正义与内心的邪恶，与魏无羡内心的正义形成了对抗性。而魏无羡修习鬼道被正派人士误解，在面临抉择时内心的痛苦与挣扎，则体现出道义、友爱与正义之间的对抗。

魏无羡人物塑造的成功，与“人物弧光”技巧的运用密不可分。人物的成长，正是观众乐于看到的——这样的魏无羡，才是真实而又鲜活的。